Ésotérisme & Occultisme : Les secrets merveilleux de la magie naturelle du Petit Albert tirés de l'ouvrage latin intitulé : Alberti parvi lucii libellus de mirabilibus naturae Arcanis et d'autres écrivains philosophes, enrichis de figures mystérieuses, d'astrologie, physionomie, etc. Nouvelle édition corrigée et augmentée (1868).

[ALBERT LE GRAND / ANONYME / COLLECTIF]

LES SECRETS MERVEILLEUX DE LA MAGIE NATURELLE DU PETIT ALBERT tirés de l'ouvrage latin intitulé : Alberti parvi lucii libellus de mirabilibus naturae Arcanis et d'autres écrivains philosophes, enrichis de figures mystérieuses, d'astrologie, physionomie, etc. Nouvelle édition corrigée et augmentée.

A Lyon, Chez les Héritiers de Beringos frates à l'enseigne d'Agrippa M. DC. LXVIII [en réalité 1868]

1 volume in-12 (15,5 x 10 cm) de 180 pages, figures dans le texte en noir et 6 planches coloriées à l'époque, certaines dépliantes. Complet.

Reliure de l'époque (éditeur) demi-veau blond, dos à nerfs orné, tranches peignées. Reliure légèrement frottée, très bon état. Le verso du premier feuillet (faux-titre) et le recto du dernier feuillet (fin de la table) sont brunis (dû à l'acidité du papier des pages de gardes). Belle impression sur beau papier vergé.

Contrairement à l'exemplaire de la Bnf notre exemplaire ne porte pas la mention "imprimé chez Jules Bonaventure" (au verso du faux-titre et en pied de la table des matières page 180). La pagination et la page de titre sont pourtant identiques.

La première édition de ce grimoire date de 1668 (Lyon, Béringos). Ce recueil de recettes magique a sa place de toute bonne bibliothèque ésotériste et occultiste. Il est attribué au moine dominicain Albert le Grand qui enseignait la philosophie et la théologie et qui avait une grande réputation de sorcier (Brunet).  Cette attribution est sans aucun doute pure fantaisie et cette compilation de remèdes et de sortilèges aussi curieux les uns que les autres est certainement l'oeuvre d'un malin resté inconnu. Quelques chapitres : de la chiromancie : de la ligne de vie - des montagnes des doigts et premièrement du pouce qui est appelé par les anciens le mont de Vénus - de la montagne du doigt annulaire et de la signification des Solaires. Des Talismans. Secrets contre l'ivresse du vin. Etc.

Toutes les éditions anciennes de ce livre sont recherchées. Celle-ci est particulièrement jolie avec ses figures coloriées. On y trouve notamment la figure de la Main de Gloire (magie noire) et la figure "Amousin Albomatatos" (phrase magique).

''Ce livre est tellement recherché en texte français et en édition ancienne, qu'en dépit de ses nombreuses réimpressions, il est assez difficile de le rencontrer''. (Stanislas de Guaita, cité dans Caillet).

TRÈS BON EXEMPLAIRE.

VENDU

Bibliophilie : Le Calendrier de Vénus par Octave Uzanne. Exemplaire de l'auteur sur Japon ancien. Superbe spécimen de reliure en papier-cuir japonais (dos refait). Rare.

UZANNE, Octave.

LE CALENDRIER DE VENUS par Octave Uzanne.

Paris, Librairie ancienne et moderne Edouard Rouveyre, 1880 (achevé d'imprimer sur les presses de Darantière, imprimeur à Dijon le 31 janvier 1880)

1 volume in-8 (22 x 14,5) de VIII-37-(2) pages. Frontispice à l'eau-forte dessiné et gravé par Marius Perret. Couverture en couleurs de Daniel Vierge conservée.

Cartonnage bradel plein papier-cuir japonais décoré de motifs floraux (feuilles et fruits) en relief le tout doré-bronze et verni à l'époque. Dos de la reliure refait en papier japonais Lokta caramel. Gardes de papier moucheté de paillettes d'or (de l'époque). Charnière intérieure refaite en papier japonais Lokta identique à celui du dos. Tête dorée, autres tranches non rognées. (reliure d'Amand exécutée pour Octave Uzanne, voir ci-dessous). Les plats sont parfaitement conservés. Quelques cicatrices de mouillures anciennes dans la marge inférieure des feuillets (sans gravité). Rousseurs localisées sur quelques feuillets seulement. Impression sur papier du Japon ancien (Japon feutre vergé). Le signet large brodé a été conservé (détaché).

ÉDITION ORIGINALE.

EXEMPLAIRE DE L'AUTEUR IMPRIMÉ A SON NOM ET AVEC DEUX NOTES MANUSCRITES DE SA MAIN, AVEC SON EX LIBRIS GRAVÉ A L'EAU-FORTE PAR A. BOUVENNE (1882).

UN DES RARES EXEMPLAIRES SUR JAPON ANCIEN (JAPON FEUTRE VERGÉ).

Exemplaire dans lequel Octave Uzanne a fait relier en tête une épreuve unique de la couverture fournie par Gillot et tirée par Daniel Vierge (épreuve signée à la main par Daniel Vierge). Cette épreuve mesure 163 x 109 mm et est montée sur un papier neutre. Note manuscrite signée par O. Uzanne au bas de cette épreuve.

Octave Uzanne indique par ailleurs sur une garde blanche placée en tête du volume :

"Exemplaire sur Japon, relié en cuir japonais sur mes indications et fournitures par Amand. 24 juillet 1880. Signé Octave Uzanne."

L'exemplaire tiré sur Japon ancien qui possède un faux-titre spécial avec imprimé exemplaire n° et inscrit à la plume : de M. Uzanne (de la main d'Edouard Rouveyre). D'après la justification du tirage il y a eu seulement 10 exemplaires sur Japon (ancien). Soit le plus faible tirage après 4 exemplaires sur parchemin, et avant 16 exemplaires sur papier de Chine, 20 exemplaires sur Renage et 50 exemplaires sur Whatman.

Ce type de reliure japonisante faisait le régal du jeune Uzanne, 29 ans au moment où il confie au relieur Amand l'exécution de cette reliure et d'autres encore. Octave Uzanne se qualifiait lui-même dans un envoi autographe au Toqué (Charles Cousin) d'Archi-Japonais. Édouard Rouveyre, Edmond de Goncourt ou Philippe Burty pour ne citer qu'eux à l'époque ont également suivi le même chemin d'art.

Ce volume contient des historiettes sur l'amour et la femme : Memorandum d'un épicurien -  Les Fastes du baiser - Voyage autour de sa chambre - Ephéméride des sens - Le Sottisier d'Amour. 

Qui mieux qu'Octave Uzanne lui-même pouvait commenter la parution de cet ouvrage ? Il le fit sous le pseudonyme de Louis de Villotte dans Le Livre. Voici ce qu'il en dit avec tout l'humour et l'auto-critique égotique qui le caractérise :

Le Calendrier de Vénus, par Octave Uzanne. Eau-forte ; frontispice de M. Perret. Paris, Rouveyre, 1 vol. in-8°. - Prix : 6 fr. Dans la littérature moderne, M. Octave Uzanne semble vouloir se poser crânement en réactionnaire qui regrette, sinon les institutions, du moins les sociétés disparues et les délicatesses d'esprit et de langage d'avant la révolution ; - non seulement il se plaît à épousseter des mémoires, selon son mot, et à remettre en lumière d'espiègles physionomies oubliées ; mais encore il part lui-même en pèlerinage à Cythère auprès des petits temples mythologiques enguirlandés de lierre, où d'amoureuses colombes se trémoussant de l'aile, roucoulent et se becquetent dans une atmosphère embaumée de volupté et peuplée de baisers. Cet aimable disciple de Crébillon fils avait déjà affirmé sa manière dans ses nombreux travaux érudits sur le XVIIIe siècle et dans un petit ouvrage publié l'an dernier et devenu rarissime : le Bric-à-Brac de l'amour. Aujourd'hui, M. Uzanne fait mieux, et pour couper court aux critiques moroses qui admettent difficilement qu'on soit bibliographe, écrivain de valeur et conteur fantaisiste, il entre en scène avec une préface très originale, où il proclame sincèrement sa façon de penser avec une verve et une aisance étonnantes. « Je sais, dit-il, n'en doutez pas, que vous blâmez sourdement l'école buissonnière que je me permets bien souvent en dehors de mes travaux littéraires et critiques, mais je vous prie de bien examiner, messieurs, que la jeunesse est le temps où l'on cueille les roses, où l'on biscotte et fanfreluche la mignardise, que je suis plutôt un Athénien qu'un Spartiate des belles-lettres, et qu'enfin je ne saurais me plier, sans me rebeller, au rôle constant d'annotateur et de biographe, ni planter des croix de Malte sur le temple de Cypris. « Les philologues, ces nègres blancs de l'érudition, lorsqu'ils se sentent doublés d'un écrivain, aiment surtout à s'affranchir de leur rôle de pionnier silencieux, de même que les hommes d'étude sédentaire se plaisent dans leurs loisirs à se ruer dans la verte campagne embaumée et à fatiguer leurs muscles paralysés dans des courses hâtives et extravagantes. - Il n'y a que les fakirs des langues mortes, messieurs, il n'y a, j'ose le dire, que les pauvres esprits fanatisés par un seul point d'histoire, qui puissent consentir à ankyloser leur cerveau sans désencager et donner le vol au grand air à des idées personnelles ou frivoles ; il n'y a enfin que les embaumeurs qui puissent se momifier dans la toilette conservatrice des beaux esprits d'antan ; à mon âge, on n'a pas la patience et la quiétude journalières des prisonniers d'Etat qui fabriquent lentement et minutieusement des cathédrales en liège et des chapelets en buis dentelés. » Dans cette préface dédiée aux raffinés du langage, M. Octave Uzanne se campe et se cambre avec gaillardise pour répondre victorieusement à chacun au sujet des préciosités et néologismes qu'on lui reproche assez généralement. Le Calendrier de Vénus est un recueil assez audacieux de pensées et nouvelles. C'est une broderie capricieuse qui court sur une mousseline rose, avec des allégories voluptueuses et friponnes. L'auteur prétend tout dire et tout oser avec l'art d'un style bien accusé qui a les brillantes qualités et aussi l'outrance de la jeunesse ; certaines théories très vives et rondement décrites font de ce livre un manuel des célibataires. Don Juan et Brummel y eussent applaudi ; Lauzun et Richelieu, à cette lecture, se fussent pâmés d'aise ; Chamfort et Rivarol eux-mêmes eussent reconnu dans l'auteur de ce livre un esprit congénère. L'éditeur a fort coquettement imprimé ce galant calendrier d'amour sur vergé de Hollande. D. Vierge a dessiné une couverture pleine de vie, de sentiment et de coloris. L'eau-forte signée Marius Perret laisse peut-être à désirer comme dessin et gravure, bien qu'elle présente un ensemble harmonieux. Nous avouons cependant en toute franchise que les fleurons et culs-de-lampe tirés en rose nous séduisent médiocrement ; - la couleur est trop brutale. - Quelle singulière tartine de groseille pour un livre destiné aux esprits forts et non pas aux enfants petits ou grands ! Pour nous résumer, M. Octave Uzanne a dépensé dans cet ouvrage beaucoup de son talent personnel ; nous regretterons seulement que tout cet esprit d'écrivain original souple et puissant, soit enclos dans des dissertations aussi légères et non pas condensé dans une oeuvre plus sérieuse. Lorsque l'auteur aura quelques lustres de plus sur la tête, il reniera peut-être cette exquise fantaisie. C'est un péché mignon, un péché de jeunesse, dira-t-il. Hélas ! la jeunesse pour lui aura fui, mais ceux qui seront encore jeunes liront et reliront ce livre pour y trouver les frissons et la sincérité amoureuse d'un conteur charmant, qui a compté les pulsations de son coeur et a curieusement annoté les éphémérides de ses sens. L. DE V. [OCTAVE UZANNE]

Provenance : Bibliothèque Octave Uzanne (cet exemplaire ne figurait curieusement pas au catalogue de la première vente de sa bibliothèque en mars 1894) ; Bibliothèque Géraldine Farrar (1882-1967) (ex libris doré sur cuir noir), célèbre actrice et cantatrice américaine. Elle sera la Jeanne d'Arc muette de Cecil B. de Mille en 1916.

BEAU SPÉCIMEN DE RELIURE JAPONISANTE PAR LE RELIEUR AMAND POUR OCTAVE UZANNE.

Prix : 1.000 euros

Economie rurale et santé du bétail (vers 1826) : Manuel du bouvier, du maréchal-expert du berger, contenant l'art de connaître, d'élever et de guérir les chevaux, les bêtes à cornes, les moutons, les chèvres et les cochons, et renfermant des remèdes infaillibles, d'une exécution facile et peu coûteuse, pour les maladies les plus fréquentes de ces différents animaux. Edition augmentée du conservateur des abeilles, traité utile et curieux. Peu commun.

ANONYME

MANUEL DU BOUVIER, DU MARÉCHAL-EXPERT ET DU BERGER, contenant l'art de connaître, d'élever et de guérir LES CHEVAUX, LES BÊTES A CORNES, LES MOUTONS, LES CHÈVRES ET LES COCHONS ; et renfermant des remèdes infaillibles, d'une exécution facile et peu coûteuse, pour les maladies les plus fréquentes de ces différents animaux. Edition augmentée du CONSERVATEUR DES ABEILLES, traité utile et curieux.

A Paris, chez Delarue, libraire, A Lille, chez Blocquel-Castiaux (imprimeur). S.d. [vers 1826?]

1 volume in-12 (18,5 x 11 cm), broché de 239 pages et 2 grandes planches dépliantes (5 sujets) coloriées à la main à l'époque (cheval, mouton, cochon, bœuf, abeilles). Couverture de l'époque (papier à la colle). Étiquette de titre manuscrit refaite. Impression sur papier gris. Bon état intérieur, dos fendu. A relier ou brochage à consolider.

Cet ouvrage est une variante intéressante et populaire du Manuel du Parfait bouvier publié à la même époque. On y trouve foule de remèdes pour toutes les maladies les plus courantes des bestiaux et autres animaux tels que les bêtes à cornes, moutons, chèvres, cochons, etc. Comme il est indiqué cette édition est enrichie d'un manuel du parfait conservateur des abeilles pour la bonne gestion des ruches (pages 169 à 221). On trouve aussi à la fin (pp. 222 à 225) un chapitre consacré à l'élevage des lapins.

On ne connait pas l'auteur de cette compilation de science rurale à l'usage des éleveurs.

BON EXEMPLAIRE DE CE LIVRE PEU COMMUN.

Prix : 200 euros

Théologie & Religion : Les Lettres et Mémoires de François de Vargas, de Pierre de Malvenda, et quelques évêques d'Espagne touchant le concile de Trente. Traduits de l'espagnol, avec des remarques, par Mr. Michel Le Vassor. Edition de 1699. Bel exemplaire.

VARGAS, François de. / LE VASSOR, Michel.

LETTRES ET MÉMOIRES DE FRANÇOIS DE VARGAS, DE PIERRE DE MALVENDA, et de quelques évêques d'Espagne touchant le concile de Trente. Traduits de l'espagnol, avec des remarques, par Mr. Michel Le Vassor.

A Amsterdam, Chez Pierre Brunel, 1699

2 volumes in-12 (16 x 9,5 cm) de (30)-350 et [titre pour le second volume, et pages chiffrées à la suite de 351 à 667-(8) pp. Les dernières pages non chiffrées sont pour la table.

Reliure de l'époque demi-basane fauve, dos à nerfs richement ornés aux petits fers dorés, tranches mouchetées rouges, gardes blanches. Extrémité des coiffes du premier volume émoussées, sinon très bel exemplaire très frais tant à l'intérieur qu'en ce qui concerne les reliures. Quelques rares et discrètes mouillures marginales sans conséquence. Signature ex libris ancienne sur chacune des pages de titre : Berthault.

ÉDITION PARUE L’ANNÉE DE L'ÉDITION ORIGINALE.

La première édition ou ce qui semble comme tel a paru à la même date et à la même adresse mais les pages de titres sont imprimées en rouge et noir et les ornements sont différents. Dans cette première édition on trouve par ailleurs un frontispice qui ne se trouve pas ici.

Ouvrage traduit d'après les manuscrits de la bibliothèque de William Trumbull, à qui l'ouvrage est dédié. On y trouve également une intéressante préface et un éloge de Vargas tiré de la bibliothèque des auteurs espagnols par Dom Nicolas Antonio. Importante correspondance historique relative au concile de Trente (1545-1563). Le concile de Trente est le dix-neuvième concile œcuménique reconnu par l'Église catholique. Convoqué par le pape Paul III le 22 mai 1542, en réponse aux demandes formulées par Martin Luther dans le cadre de la Réforme protestante, il débute le 13 décembre 1545 et se termine le 4 décembre 1563. Étalées sur dix-huit ans, ses vingt-cinq sessions couvrent cinq pontificats (Paul III, Jules III, Marcel II, Paul IV et Pie IV) et se tiennent à Trente dans la cathédrale de San Vigilio, puis à Bologne et enfin à nouveau à Trente, dans l'église Santa Maria Maggiore (it). En réponse aux théories protestantes, le concile confirme la doctrine du péché originel affirmée lors du 16e concile de Carthage en 418, précise celle de la justification, de l’autorité de la Bible spécifique au catholicisme romain et confirme les sept sacrements, le culte des saints et des reliques ainsi que le dogme de la transsubstantiation. Sur le plan disciplinaire, il crée les séminaires diocésains, destinés à former les prêtres. Trente est l'un des conciles les plus importants de l'histoire du catholicisme ; il est le plus abondamment cité par le concile de Vatican II (1962-1965). Entre Trente et Vatican II, il n'y eut qu'un seul concile, Vatican I (1869-1870), qui définit la primauté pontificale mais fut interrompu par la guerre franco-prussienne de 1870 et l'intervention des troupes italiennes qui, à la Prise de Rome, annexèrent les États du pape. L'historienne Régine Pernoud présente ce concile comme « la coupure entre l'Église médiévale et l'Église des temps classiques ». Cette Église « de la Contre-Réforme » est aussi appelée Église « tridentine » (cet adjectif correspondant au nom en latin de la ville de Trente, Tridentium).

BEL EXEMPLAIRE.

Prix : 200 euros

Le vieux chasseur de Théophile Deyeux (vers 1844-1850). Bel exemplaire en reliure de l'époque. 55 gravures sur bois.

DEYEUX, Théophile

LE VIEUX CHASSEUR. Dessins par H. Sharles et gravures par Bauland (d'après le sujet des lithographies d'Eugène Forest.

s.d. [1844/1850], Paris, Imprimerie de Plon Frères.

1 volume in-12 (14,5 x 10 cm) de XVI-176 pages, avec 55 gravures sur bois à pleine page et 1 page de titre gravé sur bois.

Reliure de l'époque demi-basane verte, dos lisse orné de filets dorés. Légers frottements. Intérieur très frais, sans rousseurs. Beau papier blanc satiné.

TROISIÈME ÉDITION.

Cette édition est dite par l'auteur dans son avertissement au lecteur : troisième édition portative. Cinquante-cinq gravures accompagnent le texte. Le talent de MM. Charles et Baulant s'est aidé des lithographies que M. Eugène Forest avait faites pour la grande édition (1835). Le fils de l'auteur y a seulement ajouté en tête la loi sur la chasse datée de mai 1844.

"Tous les chasseurs, tous les armuriers, tous les amateurs d'armes qui ont connu mon père savent combien il joignait la pratique à la théorie. Ils peuvent dire s'il avait le droit d'appeler son livre le Vieux chasseur. A la chasse, tout était pour lui sujet d'amusement, mais en même temps d'étude ; chaque fois qu'il en revenait, il notait avec une attention scrupuleuse ses observations nouvelles, et il n'avait de cesse de les répéter. J'ai vu à la chasse des personnes préférer le voir tirer que de tirer elles-mêmes." (extrait de l'avertissement).

BEL EXEMPLAIRE.

Prix : 150 euros

"Trognes de vignerons bourguignons" 100 photographies originales d'Henri Gros photographe dijonnais 1933 - 1950. A feuilleter en ligne ou à télécharger ! La version papier sera bientôt disponible, réservez un exemplaire dès maintenant !

Présentation

      Le présent document, que nous avons voulu album d’images plutôt que catalogue d’exposition, est le fruit du hasard de la découverte et de l’amour des choses anciennes qui doivent rester demain pour témoigner d’hier. Sur un ensemble de plus de 130 photographies originales nous en avons sélectionné 100. Le photographe dont l’œil exercé savait si bien capter la lumière et les ombres propres aux gens et aux paysages bourguignons est Henri Gros. Nous ne savons encore que peu de choses de ce photographe amateur membre du Photo-Club bourguignon. Nous savons qu’il habitait Dijon (Boulevard Sévigné) et qu’il avait une cinquantaine d’années vers 1940.

      Un critique qui écrivait dans les Annales de Bourgogne disait de lui qu’il était « un amateur des jeux lumineux et un praticien du flou ». Henri Gros devait être d’une de ses familles de la Côte. Nous retrouvons encore aujourd’hui, plus de 70 ans après, nombre de familles portant ce patronyme et exerçant le métier de vigneron. C’est sans doute ce qui a incité Henri Gros à suivre les vignerons de Fixin, du Clos-Vougeot et des Côtes de Nuits que vous aurez le plaisir de découvrir à la suite. Les photographies d’Henri Gros ont été primées dans diverses expositions et concours mais on ne peut s’empêcher de sentir toute l’humilité d’un artiste toujours plus proche de la terre et des gens que des honneurs et des lauriers.

      Cet ensemble de 100 photographies choisies présente uniquement le travail de la vigne et du vin par des hommes et des femmes du terroir. Elles ont été prises sur le vif, le plus souvent au cœur même des vignobles de la Côte, entre 1933 et 1950. Quelques-unes sont signées et datées. Elles sont pour la plupart d’un format proche de 20 X 30 cm. Henri Gros a pris soin de montrer dans chacune de ses photographies la dureté du labeur, la beauté des paysages, la fierté des hommes, le plaisir d’être ensemble. Ce sont toutes ces visions et tous ses sentiments mêlés qui transpirent à chaque cliché. C’est aussi et surtout la mémoire de visages désormais éteints mais qui, grâce à lui, resteront lumineux pour toujours.

     

      Ces « Trognes de vignerons » comme nous avons aimé à les nommer, sont là aujourd’hui pour nous rappeler à une certaine humilité, à un profond respect envers ces hommes et ses femmes qui ont tout donné pour leurs vignes et leurs vins. Nous ne pouvons que nous incliner et admirer sans retenue cet album en noir et blanc dont les couleurs jaillissent pourtant à tout moment. Au détour du large sourire de cette jeune vigneronne, de celui de cette autre, vieille, celle-là, coiffée joliment pour se protéger du soleil ardent de septembre. Ou encore ces hommes qui lèvent le coude avec tant de plaisir que cela transperce l’image et vient jusqu’à nous pour nous apporter un peu de joie. De ce labeur dans la vigne tout nous est montré.

      Henri Gros ne laissa apparemment qu’un seul ouvrage illustré par ses photographies : Images de Bourgogne publié à Dijon chez Darantière en 1943. Le texte de cet ouvrage est de Roger Tisserand. Ce volume imprimé à 800 exemplaires sur papier glacé présente plusieurs clichés issus des cartons d’Henri Gros que vous retrouverez ici dans cet album. Un second ouvrage qui aurait dû s’intituler « Autres images de Bourgogne » est indiqué en préparation. Il n’a jamais vu le jour. On peut imaginer que la guerre n’a pas permis la réalisation de ce second ouvrage. Nous ne savons pas en quelle année est mort Henri Gros. L’album d’images que nous vous proposons aujourd’hui se veut un hommage à cet homme et à celles et ceux qui ont laissé leur image pour que nos petits enfants se souviennent.

      Nous laissons l’observateur moderne voyager vers ces paysages magnifiques au milieu de ces visages éclairés.

                                                        Bertrand Hugonnard-Roche,

                                      Le 7 septembre 2016, jour de la fête de Sainte-Reine

Le catalogue-album est visible en ligne et téléchargeable. Vous pouvez le feuilleter en ligne en cliquant sur l'image ci-dessous. Afin de profiter au mieux du mode ebook, choisissez l'affichage Plein écran (option indiquée ci-dessous par une flèche rouge en haut à gauche de l'image). Pour feuilleter comme un vrai livre cliquez dans l'angle inférieur de la page (droite ou gauche selon si vous voulez avancer ou reculer dans le catalogue. La liste des prix et les informations de commande se trouvent à la fin.

Bonne découverte !

Voici les premières pages de l'album (captures d'écran)

L I B R A I R I E   A N C I E N N E

L' AMOU QUI BOUQUINE

B E R T R A N D     H U G O N N A R D - R O C H E

14, RUE DU MIROIR

21150 ALISE-SAINTE-REINE

FRANCE

CONTACT : librairie-alise@orange.fr   -    TEL : 06 79 90 96 36

WWW.LIBRAIRIE-VARIA.COM

Les photographies présentées dans ce catalogue sont garanties authentiques. Ce sont de véritables tirages argentiques d’époque par le photographe Henri Gros lui-même. Quelques-unes sont signées (voir liste des prix). Chaque photographie est proposée non encadrée. Certaines photographies sont contrecollées sur des cartons. Les prix indiqués à la fin de ce catalogue s’entendent hors frais d’expédition. Les frais d’expédition seront calculés au cas par cas selon le pays de destination. Pour des raisons de présentation, les visuels de ce catalogue ont été recadrés et les photographies originales peuvent présenter de légères différences de luminosité ou de teinte.

Toutes les photos sont visibles à la librairie

L’amour qui bouquine 14, Rue du Miroir 21150 Alise-Sainte-Reine.

Nous restons à votre disposition pour tout renseignement.

Le présent album est un catalogue PDF à prix marqués de la librairie L’amour qui bouquine ©

Une version papier sera disponible prochainement au prix de 20 euros (hors frais d’expédition)

RÉSERVEZ VOTRE EXEMPLAIRE PAPIER DÈS MAINTENANT !

Le prix du catalogue papier sera remboursé dès le premier achat d’une ou plusieurs photographies.

Érotisme féminin : Petites femmes le matin par Ludovic Alleaume (1912). Superbe suite de 10 lithographies tirées en sanguine tirées à 300 exemplaires. Exemplaire de présent offert par l'artiste au maître sculpteur Raymond Sudre. Bel exemplaire dans sa chemise de toile verte décorée Art Nouveau. Rare.

Ludovic ALLEAUME

PETITES FEMMES LE MATIN. Dix planches en croquis lithographiques par Alleaume présentées par Paul Sonniès.

Edité par l'auteur, 80, Boulevard Saint-Germain [adresse de l'artiste], Librairie Générale, Paris, 1912.

1 chemise in-plano (49 x 33,5 cm), 3 feuillets et 10 planches lithographiques en sanguine accompagnée du texte en regard imprimé sur un calque, en sanguine également. Chemise toile verte de l'éditeur imprimée en caractères or style Art Nouveau avec petits décors dorés sur le premier plat. Pas de lacets (qui n'ont jamais été mis). Très bon état. A noter le feuillet de table et d’épître avec brunissure partielle. Les lithographies sont superbes.

TIRAGE UNIQUE A 300 EXEMPLAIRES.

Il est mentionné que les exemplaires de 1 à 10 sont tirés sur Japon avec remarques et signature de l'auteur.

Cet exemplaire porte le n°94 à la plume et un envoi autographe de l'artiste Ludovic Alleaume : "Souvenir bien amical au sculpteur de talent Raymond Sudre, notre bon Président du Salon d'Hiver. Signé : Ludovic Alleaume."

UN DES RARES EXEMPLAIRES IMPRIMÉS EN SANGUINE (non signalés), sans doute réservés aux exemplaires de présent. Avec une petite remarque pour chaque lithographie. Elles sont pourtant imprimées sur papier vélin fort légèrement teinté et non sur Japon.

Ce recueil de planche est rare et les seuls rencontrés à ce jour étaient imprimés en noir.

Ces 10 superbes planches lithographiées de très grand format montrent la femme au réveil, le matin, dans différentes attitudes sensuelles. Elles sont ainsi titrées : Eveil - Petit déjeuner - Cheveux sous le peigne - Les épingles - Le journal - Premier pas - Les ongles - Irrésolution - La chemise - Les bas.

Ludovic Alleaume (1859-1941) est un peintre de l'école d'Angers puis de l'école de Paris (ateliers de Ernest Hébert et de Luc-Olivier Merson). Il est connu principalement pour ses portraits.

The painter and lithographer Ludovic Alleaume was born in Angers (Maine-et-Loire); for some reason a mistaken belief that he was born in Russia has taken root on the internet. Alleaume was a pupil of Ernest Hébert and Luc-Olivier Merson at the Beaux-Arts, Paris. He exhibited with the Salon des Artistes Français from 1883 to 1938. From 1894 Ludovic Alleaume also exhibited with the Société des Peintres-lithographes. In 1890 he travelled to Palestine, making many sketches on which he relied in his subsequent Biblical paintings. Alleaume also painted portraits and landscapes, and painted murals in churches. In style, Alleaume remained faithful to the academic tradition, unaffected by new movements in art subsequent to the Barbizon School.

BEL EXEMPLAIRE DE CE RARE RECUEIL DE LITHOGRAPHIES D'ARTISTE SUR LE THÈME DU NU FÉMININ, PÉRIODE ET STYLE "ART NOUVEAU"

Prix : 850 euros

Bibliophilie Reliure japonisante - Exemplaire Octave Uzanne du Manon Lescaut préfacé par Maupassant (1885) et illustré par Maurice Leloir. Rare spécimen de reliure décorée en papier japonais polychrome en relief.

[OCTAVE UZANNE] PREVOST (Abbé) - MAUPASSANT (Guy de) - LELOIR (Maurice)

HISTOIRE DE MANON LESCAUT ET DU CHEVALIER DES GRIEUX par l'abbé Prévost. Préface de Guy de Maupassant. Illustrations de Maurice Leloir.

Paris, Librairie artistique H. Launette, 1885

1 volume in-4 (32,5 x 23 cm) de XX-203-(2) pages. 12 eaux-fortes hors-texte et 225 encadrements avec bandeau d'en-tête historiés gravés sur bois par Huyot.

Cartonnage de l'époque japonisant en papier polychrome avec impressions en relief (fleurs, oiseaux et fruits). Montage à la bradel d'origine, les papiers japonais ont été contrecollés sur papier uni doré. La reliure n'est pas signée mais provient probablement de l'atelier d'Emile Carayon. La reliure a été réalisée à la demande et sur les conseils d'Octave Uzanne. Usures minimes aux coins et sur quelques bords, quelques frottements sur les plats. Intérieur frais imprimé sur papier vélin blanc. Légère mouillure sans conséquence dans la marge inférieur des feuillets. Couverture imprimée conservée.

PREMIER TIRAGE DES ILLUSTRATIONS DE MAURICE LELOIR.

EXEMPLAIRE OCTAVE UZANNE AVEC SON EX LIBRIS.

La préface de Guy de Maupassant qui paraît ici pour la première fois est un petit chef d’œuvre : "Il a été donné à la femme, en effet, de dominer et d'enchanter l'homme rien que par la forme de son corps, le sourire de sa lèvre et la puissance de son regard. Sa domination irrésistible s'échappe d'elle, nous enveloppe et nous asservit sans que nous puissions résister, lutter, lui échapper, quand elle appartient à la race des grandes victorieuses et des grandes séductrices. Quelques-unes de celles-là dominent l'histoire du monde, répandent sur leur siècle un charme poétique et troublant. (...) C'est par ces traits subtils et si profondément humains que l'abbé Prévost a fait de Manon Lescaut une inimitable création. Cette fille diverse, complexe, changeant, sincère, odieuse et adorable, pleine d'inexplicables mouvements de coeur, d'incompréhensibles sentiments, de calculs bizarres et de naïveté criminelle, n'est-elle pas admirablement vraie ? (...) Aucune femme n'a jamais été évoquée comme celle-là, aussi nettement, aussi complètement ; aucune femme n'a jamais été plus femme, n'a jamais contenu une telle quintessence de ce redoutable féminin, si doux et si perfide ! (...)" (Guy de Maupassant, Préface de Manon Lescaut).

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

Provenance : Exemplaire de la bibliothèque d'Octave Uzanne avec son ex libris gravé par Aglaus Bouvenne (1882). Exemplaire enrichi d'origine d'une lettre de l'éditeur H. Launette à Octave Uzanne qui en échange de cet exemplaire de Manon Lescaut est invité à en faire un compte rendu dans sa revue Le Livre. Ce volume est bien référencé dans le catalogue de la vente des livres d'Octave Uzanne de mars 1894 sous le n°346. Il avait été adjugé 60 francs (une lettre de M. Maurice Leloir relative à l'ouvrage alors annoncée au catalogue ne se trouve plus dans le volume - on en voit encore la trace de l'onglet de collage).

On sait le goût prononcé d'Octave Uzanne pour les reliures japonisantes qu'il fit réaliser dès le début des années 1880 par les reliures Amand, Carayon et Pierson. Ce spécimen, très bien conservé quand on sait la fragilité des matériaux utilisés (papier, carton), est l'un des rares de ce genre a être parvenu jusqu'à nous.

BEAU SPÉCIMEN DE RELIURE JAPONISANTE DE LA BIBLIOTHÈQUE OCTAVE UZANNE.

VENDU

Photographie ancienne (juin 1893) par Onnes Kurkdjian (1851-1903), le volcan Bromo, Indonésie, Java. Rare cliché original albuminé en bel état.

Version retournée pour pouvoir lire le texte

situé en haut de la photographie.

KURKDJIAN, Onnes (1851-1903)

PHOTOGRAPHIE ORIGINALE. Bromo, volcan d'Indonésie.

Juin 1893

1 tirage albuminé contrecollé sur carton.

Dimensions : 18 x 10,5 cm montée sur carton fort 24 x 16,5 cm - Très bon état. Bon contraste.

En haut de la photo a été écrit dans le tirage (avant tirage de la plaque de verre) quelques mots sur cette photo (inversés sur le tirage). On y lit qu'il s'agit du volcan Bromo photographié le 3 juin 1893 par O. Kurkdjian (le reste du texte n'a pu être déchiffré). Rare.

Onnes Kurkdjian was born in 1851 in Russia ; he died in 1903 in Surabaya, Java. He was a professional photographer who was trained in Tbilisi, Moscow and Vienna, and like many Armenians of the time, he went to the east in search of work. He settled in Surabaya, a port town on the east end of Java, in 1884. From 1890 onwards his name is connected with a photographic atelier that, in its early period, was located at the Bultzingslowenplein. While Kurkdjian primarily made portrait studies of Europeans in and around Surabaya and of Javanese women, he also photographed tropical forests, trees and volcanos. Kurkdjian's photographic style was characterized by the use of larger-format cameras to produce images of great clarity. In many senses, his work looks like that of the typical professional studio photographer working at the turn of the century. His portraits were printed on a textured matte surface, while views and record photographs were printed on glossy surfaces that were frequently ferrotyped. Kurkdjian received commissions, but produced work for promotional purposes as well. One such example is the Queen s Album,which was made to commemorate Queen Wilhelmina's visit to Java on August 31, 1898. This album includes views of the parade preparations, the visit itself and much of the pomp and circumstance that surrounded it. The images were mounted into an elaborate and decorative velvet—covered, silver—stamped album that Kurkdjian produced as a presentation piece for the Queen. In 1897, Kurkdjian took on an English assistant, G. P. Lewis. When he was invited by the Dutch Government to photograph the eruption of the volcano Kelut on June 6,1901 (the initial eruption took place on May 23 of that year), his assistant made the famous photograph of Kurkdjian at work, standing behind his tripod-mounted camera. Because it was so cold in the mountainous area, Kurkdjian was clad as for a European winter. After 1900, Kurkdjian cooperated closely with his associate; the Kurkdjian Atelier changed its name to Kurkdjian, O. & Co. Limited, and moved into new quarters in Surabaya. After Kurkdjian's death in 1903, G. P. Lewis remained in charge; and, in 1904, the Atelier became a "Company for the Exploitation of the Photographic Atelier Kurkdjian." In 1915, the Company was taken over by the pharmaceutical importers Mieling & Co. Portraits were the primary business of the studio after Kurkdjian's death, but views were also made. During the period from 1914 to 1917, while World War I was raging in Europe, Eastman Kodak Company, of Rochester, New York, became the primary supplier of photographic goods in the archipelago. While the number of professional photographic studios grew slowly, the use of photographic equipment by amateurs increased exponentially. Atelier Kurkdjian was Kodak's sole agent in East Java, and it thus provided developing, printing and enlarging services for many of the new users. Source : http://www.asia-pacific-photography.com/towardindependence/Kurkdjian/index.htm

RARE PHOTOGRAPHIE.

VENDU

Photographie originale, juin 1893

Volcan Bromo, Indonésie

Bibliophilie & Orientalisme : Les Robaïyat d'Omar Khayyâm illustrés par Génia Minache (1957). 1 des 475 exemplaires accompagné du dessin original du frontispice et de l'épreuve d'un hors-texte signée par l'artiste. Superbe exemplaire.

Frontispice gravé et tiré en couleurs.

OMAR KHAYYÂM - Génia MINACHE illustratrice

LES ROBAÏYAT traduits du persan par Franz Toussaint. Illustrations de Génia Minache.

Marcel Lubineau, éditeur, Paris, 1957

1 volume in-4 (28 x 20 cm), en feuilles, sous couverture imprimée (illustration en couleurs sur le premier plat), titre au dos imprimé en long en noir, 152-(2) pages, 16 superbes compositions hors-texte en couleurs, 1 vignette en couleurs pour la couverture, 1 petite vignette de titre, 1 vignette d'en-tête, 1 vignette en fin d'ouvrage. Emboîtage éditeur. Très bon état, proche du neuf.

TIRAGE A 575 EXEMPLAIRES.

CELUI-CI, 1 DES 475 EXEMPLAIRES SUR PAPIER VÉLIN PUR FIL DE RIVES.

ON JOINT :

- DESSIN ORIGINAL QUI A SERVI POUR LE FRONTISPICE DE L'OUVRAGE (23,3 x 17 cm, contrecollée sur carton fort, marges recoupées). Parfait état. Dessin original à l'encre de Chine, lavis d'or et rehauts de blanc, signé en bas à droite. Voir photo.

- ÉPREUVE D'UN HORS TEXTE EN COULEURS SIGNÉ PAR GÉNIA MINACHE.

Cette édition a été achevée d'imprimer le 15 novembre 1957 par Pierre Bouchet. Les illustrations de Génia Minache ont été interprétées en gravure sur bois par Pierre-Jean Mathan.

Génia Minache (1907-1972), née Evgenia Semenovna HADJI-MINACHE à Saint-Petersbourg. Elle est morte à Paris. Après la révolution russe Génia Minache évacue avec l'armée blanche à Constantinople. Sa famille s'installe à Prague, puis à Paris. Dans les années 30, elle étudie à Paris à l’École Nationale des Arts Décoratifs. Durant ses études elle se lie avec les peintre A. Auxente et M. Riabouchinsky. En 1934 elle expose avec A. Auxente à la galerie Berheim. Elle expose en 1936 à la galerie Zak à l'exposition des artistes russes. Sa première exposition personnelle date de 1949 à la galerie J. Allard. Mme Hadji Minache, dont les œuvres, "Les danseuses d’Iran" ou "L’archet", semblent empreintes d’un exotisme propre aux peintres orientalistes européens du XIXème siècle. Dans les années 60, elle participe activement aux ventes de charité au profit de la "Maison pour enfants russes" de Montgeron, près de Paris. Quelques mois après sa mort, ses tableaux ont été dispersés à la salle des ventes Drouot à Paris. Génia Minache est surtout connue comme illustratrice de livres. On lui doit entre autres : La religieuse, Les bijoux indiscrets édité en 1969-1970 chez A. Vial. Le Kama-Sutra en 1960. Les Robaïyat de Omar Khayym en 1957. Les Chansons de Bilitis aux Propylées en 1947, etc.

Dessin original du frontispice,

encre de Chine, lavis d'or et rehauts de blanc,

signé en bas à droite

"Omar Ibn Ibrahim Al Khayyâm naquit dans le Khorossan', près de la ville de Nichapour, vers l'an 1040 de l'ère chrétienne [...] Khayyâm put s'adonner à l'étude des mathématiques et de l'astronomie, qui l'attiraient. Quelques années après, il était le plus célèbre savant de son époque. Il composa divers ouvrages scientifiques, une Méthode pour l'extraction des racines carrées et cubiques, une Démonstration de problèmes d'algèbre et un Traité sur quelques difficultés des définitions d'Euclide. [...] Comme directeur de l'Observatoire de Merv, en 1074, il entreprit et réalisa la réforme du calendrier musulman. [...] Il mourut à Nichapour, âgé de 85 ans. [...] Omar Khayyâm s'est immortalisé par 200 quatrains qu'il a négligemment jetés à la postérité. [...] Khayyâm est un désespéré qui se masque d'un sourire, dès qu'un sanglot l'étrangle. Cette sérénité douloureuse, il ne l'a pas conquise sans efforts, sans blessures. Durant toute son existence, il a cherché la vérité, dans la science, dans la philosophie, dans les plaisirs de la vie. [...]" (extrait de la préface de Franz Toussaint).

On retiendra ce quatrain : 

Le vaste monde : un grain de poussière dans l'espace. Toute la science des hommes : des mots. Les peuples, les bêtes et les fleurs des sept climats : des ombres. Le résultat de ta méditation perpétuelle : rien.

Des pensées profondes qui font encore écho aujourd'hui plus près de mille ans plus tard :

Sur la Terre bariolée, chemine quelqu'un qui n'est ni musulman, ni infidèle, ni riche, ni pauvre. Il ne vénère ni Allah, ni les lois. Il ne croit pas à la vérité. Il n'affirme jamais rien. Sur la Terre bariolée, quel est cet homme brave et triste ?

"Son courage est remarquable. Au mépris du jugement de ses contemporains fanatiques et intolérants, il ose douter de tout ce que l'on vénère autour de lui. Il ose proclamer l'inanité des dogmes religieux et des connaissances humaines." (extrait de la préface).

Dans ces quatrains sont vénérés à tour de rôle : la sagesse, l'amour, les femmes, le vin, la jouissance, les plaisirs, la vie !

L'illustration de Génia Minache, d'un érotisme délicat, apporte à ce texte un luxe esthétique proche du merveilleux.

TRÈS BEL EXEMPLAIRE AVEC LE DESSIN ORIGINAL DU FRONTISPICE SIGNÉ PAR L'ARTISTE.

VENDU